Pollini, sicher einer der größten Interpreten unserer Zeit, lässt auch hier keinen Zweifel an seinen überragenden pianistischen Fähigkeiten aufkommen. Seine in jeder Phrase hörbare Abscheu gegen Effekthascherei ermöglicht der Musik Beethovens ihre volle Entfaltung. Durch den warmen Klang, die Zurückhaltung und die Intimität, die bei Pollinis Interpretationen allgegenwärtig sind, verstärken sich die Energieausbrüche um so mehr, ohne jedoch ins Plakative abzugleiten.

Im "zerstückelten" Anfang des fast zehn Minuten dauernden ersten Satzes (Allegro assai) der "Appassionata" baut Pollini eine solch immense Spannung auf, dass es richtig unheimlich wird. Das sich gegen Ende aufbauende und ganz am Schluss wieder auflösende Gewitter wirkt dann um so größer. Abrupter Stimmungswechsel dann im zweiten Satz (Andante con moto): Die Luft ist wieder rein, vom Gewitter gesäubert. Pollini führt uns auf eine ruhige, friedliche, angenehme Reise durch Beethoven'sche Wohlklänge. Doch der Schein trügt. Der Attacca sich anschließende dritte Satz (Allegro ma non troppo) wirft mit seinem harten Anfang alle Ruhe um. Hier und beim folgenden Presto zeigt uns Pollini in Perfektion, dass sich Leidenschaft und Analyse, Fortissimo und Eleganz, Zielstrebigkeit und Ruhe nicht auszuschließen brauchen.

Die abschließende Sonate op. 90 spielt Pollini mit einer beneidenswerten Ausgewogenheit, die aber nie und nimmer ins Langweilige abdriftet. Im wunderbar melodiösen zweiten Satz glänzt der Pianist durch einen unübertroffen zarten Anschlag, der nur hin und wieder durch kleinere Eruptionen erschüttert wird. Auch die Sonaten op. 54 und op. 78 gestaltet Maurizio Pollini absolut meisterhaft. --Rudolf Kamm